博愛縣的花鼓戲
更新時間：2015-3-19 16:01:20 來源：焦作日報
經(jīng)典山陽
每當新春佳節(jié)、元宵佳節(jié)，街頭藝術表演中都少不了花鼓戲，博愛縣的花鼓戲曾久負盛名。
博愛縣的花鼓戲與湖南的花鼓戲是一脈相承的，有一曲湖南花鼓戲改編的歌曲《瀏陽河》，如今婦孺皆知。博愛花鼓戲里的小尼姑思凡調與《瀏陽河》極為相似，這說明博愛縣的花鼓戲與湖南的花鼓戲是血脈相通的。博愛縣的花鼓戲的來歷有兩種說法：一是直接來源于湖南花鼓戲班，是湖南的花鼓戲班來博愛演出時流傳下來的。二是杜盛興的伙計在湖南做生意的時候學來的。筆者認為，第一種說法不大可能，因為湖南花鼓戲只是湖南的地方小調，千里迢迢到博愛這個地方來演出，存在著演出成本和語言障礙等問題，所以他們不大可能直接到博愛演戲，將花鼓戲帶到博愛。
杜盛興的伙計們將花鼓戲帶回博愛來的可能性確實很大：一是從流行的地域看，在博愛花鼓戲主要流傳在塢莊、齊村、內都、張茹集等村莊。這幾個村有兩個中心，一是以塢莊為中心，如齊村、內都都在塢莊附近。二是以劉村為中心，如張茹集就在劉村附近。塢莊是杜盛興的發(fā)祥地，劉村是協(xié)盛全的發(fā)祥地。杜盛興、協(xié)盛全都在湖南有很多生意。10多年前，筆者在博愛縣財政局任辦公室主任時，財政局看大門的老人李珍寶，曾是協(xié)盛全駐在湖南做生意的店員，在寂寞時也會哼幾句花鼓戲。由此看來，花鼓戲是由杜盛興、協(xié)盛全的伙計學自湖南的說法比較符合實際。
博愛花鼓戲繼承了湖南花鼓戲的調式有10多種，主要有十字調、剪剪花、壽州調、兩句半、小尼姑思凡、上河調、下河調、混江龍、滿江紅、跌落金錢、刮季風、山坡羊、爬天橋等，主要曲牌有游訪、小開門、風擺柳、跌斷橋、金轉轉、小撐船等�；ü膽虺晃�，質樸清新，風格獨特。
博愛縣的花鼓戲雖學自湖南花鼓戲，但是也進行了許多改革。一是演出形式的改革。把花鼓戲融入博愛民間的藝術表演形式中，如撐旱船、踩高蹺、背樁等街頭藝術表演形式，不設道具，服裝簡單，適用于街頭故事、水事、廟會等的場地移動多、變換迅速的特點。二是樂器、道具、服飾的改革。新增了板胡、二胡、嗩吶、月琴等具有博愛地方特點的樂器。三是行當改革。參考博愛豫劇、土二黃等戲的行當設置，將花鼓戲設置了生、旦、凈、丑行當。四是改變了湖南花鼓只演小戲的歷史，將文學名著《西游記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《聊齋志異》中的故事，改編成《觀牡丹》、《打漁殺家》、《蝴蝶杯》、《小二姐做夢》等折子戲，搬上了大戲曲舞臺。五是培養(yǎng)出了一些有一定影響力的演員，如來會文（花旦）、龐永和（花旦）、來守運（小生）、杜振邦（花旦）、劉尚英（小生）等，他們所演繹的故事唱起來婉轉悠揚，如泣如訴，特別動聽。
博愛花鼓戲也經(jīng)歷了由盛到衰的過程，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和多次的自然災害，著名的演員也損失不少。除了這些，花鼓戲與博愛的民風尚有不協(xié)調的地方�；ü膽蚣毮�、哀婉，與博愛人粗獷、豪放的性格也存在差距。所以，到全國解放的時候，博愛縣只剩下塢莊一個村的花鼓戲劇團。1978年杜振邦等人醞釀成立花鼓戲劇團，因“和者寡”而未能如愿。但是，老的花鼓戲迷仍沒放棄過自己的努力，他們在閑暇時也會把花鼓戲當做業(yè)余文化生活的一個小插曲來哼唱演繹。一個文化載體的興衰存亡，會受一種藩籬的限制，但是，如果通過改革打破了這個藩籬，這種文化就會起死回生。我相信博愛的花鼓戲也會如此。
□ 魏美智
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每當新春佳節(jié)、元宵佳節(jié)，街頭藝術表演中都少不了花鼓戲，博愛縣的花鼓戲曾久負盛名。
博愛縣的花鼓戲與湖南的花鼓戲是一脈相承的，有一曲湖南花鼓戲改編的歌曲《瀏陽河》，如今婦孺皆知。博愛花鼓戲里的小尼姑思凡調與《瀏陽河》極為相似，這說明博愛縣的花鼓戲與湖南的花鼓戲是血脈相通的。博愛縣的花鼓戲的來歷有兩種說法：一是直接來源于湖南花鼓戲班，是湖南的花鼓戲班來博愛演出時流傳下來的。二是杜盛興的伙計在湖南做生意的時候學來的。筆者認為，第一種說法不大可能，因為湖南花鼓戲只是湖南的地方小調，千里迢迢到博愛這個地方來演出，存在著演出成本和語言障礙等問題，所以他們不大可能直接到博愛演戲，將花鼓戲帶到博愛。
杜盛興的伙計們將花鼓戲帶回博愛來的可能性確實很大：一是從流行的地域看，在博愛花鼓戲主要流傳在塢莊、齊村、內都、張茹集等村莊。這幾個村有兩個中心，一是以塢莊為中心，如齊村、內都都在塢莊附近。二是以劉村為中心，如張茹集就在劉村附近。塢莊是杜盛興的發(fā)祥地，劉村是協(xié)盛全的發(fā)祥地。杜盛興、協(xié)盛全都在湖南有很多生意。10多年前，筆者在博愛縣財政局任辦公室主任時，財政局看大門的老人李珍寶，曾是協(xié)盛全駐在湖南做生意的店員，在寂寞時也會哼幾句花鼓戲。由此看來，花鼓戲是由杜盛興、協(xié)盛全的伙計學自湖南的說法比較符合實際。
博愛花鼓戲繼承了湖南花鼓戲的調式有10多種，主要有十字調、剪剪花、壽州調、兩句半、小尼姑思凡、上河調、下河調、混江龍、滿江紅、跌落金錢、刮季風、山坡羊、爬天橋等，主要曲牌有游訪、小開門、風擺柳、跌斷橋、金轉轉、小撐船等。花鼓戲唱腔委婉，質樸清新，風格獨特。
博愛縣的花鼓戲雖學自湖南花鼓戲，但是也進行了許多改革。一是演出形式的改革。把花鼓戲融入博愛民間的藝術表演形式中，如撐旱船、踩高蹺、背樁等街頭藝術表演形式，不設道具，服裝簡單，適用于街頭故事、水事、廟會等的場地移動多、變換迅速的特點。二是樂器、道具、服飾的改革。新增了板胡、二胡、嗩吶、月琴等具有博愛地方特點的樂器。三是行當改革。參考博愛豫劇、土二黃等戲的行當設置，將花鼓戲設置了生、旦、凈、丑行當。四是改變了湖南花鼓只演小戲的歷史，將文學名著《西游記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《聊齋志異》中的故事，改編成《觀牡丹》、《打漁殺家》、《蝴蝶杯》、《小二姐做夢》等折子戲，搬上了大戲曲舞臺。五是培養(yǎng)出了一些有一定影響力的演員，如來會文（花旦）、龐永和（花旦）、來守運（小生）、杜振邦（花旦）、劉尚英（小生）等，他們所演繹的故事唱起來婉轉悠揚，如泣如訴，特別動聽。
博愛花鼓戲也經(jīng)歷了由盛到衰的過程，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和多次的自然災害，著名的演員也損失不少。除了這些，花鼓戲與博愛的民風尚有不協(xié)調的地方�；ü膽蚣毮�、哀婉，與博愛人粗獷、豪放的性格也存在差距。所以，到全國解放的時候，博愛縣只剩下塢莊一個村的花鼓戲劇團。1978年杜振邦等人醞釀成立花鼓戲劇團，因“和者寡”而未能如愿。但是，老的花鼓戲迷仍沒放棄過自己的努力，他們在閑暇時也會把花鼓戲當做業(yè)余文化生活的一個小插曲來哼唱演繹。一個文化載體的興衰存亡，會受一種藩籬的限制，但是，如果通過改革打破了這個藩籬，這種文化就會起死回生。我相信博愛的花鼓戲也會如此。
□ 魏美智
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