行走河南·讀懂中國(guó) 聚焦千年古都洛陽(yáng)丨天闕 見(jiàn)證一脈相承的華夏文明——“探訪洛陽(yáng)中軸線(xiàn)”系列報(bào)道之七
更新時(shí)間：2023-5-6 10:03:00 來(lái)源：新華社
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時(shí)政要聞
5月2日，游客在洛陽(yáng)市龍門(mén)石窟景區(qū)內(nèi)游覽，領(lǐng)略千年石刻造像藝術(shù)的獨(dú)特魅力。 河南日?qǐng)?bào)記者 聶冬晗 攝
河南日?qǐng)?bào)記者 田宜龍 河南日?qǐng)?bào)社全媒體記者 吉小平
“五一”假期，洛陽(yáng)龍門(mén)石窟游人如織。眾人或拾級(jí)而上，與盧舍那對(duì)望；或探奇石佛古洞，邂逅魏碑真跡；或泛舟伊水，遙望天闕。
龍門(mén)、伊闕、天闕，同一地點(diǎn)三個(gè)稱(chēng)謂，背后是華夏文明的一脈相承。
伊闕得名與大禹治水有關(guān)。東漢班固《漢書(shū)·溝洫志》記載：“昔大禹治水，山陵當(dāng)路者毀之，故鑿龍門(mén)，辟伊闕�！北蔽横B道元在《水經(jīng)注》中也有相似記載�！坝龛忼堥T(mén)”一說(shuō)流傳至今。
伊闕為古時(shí)洛陽(yáng)南面天然門(mén)戶(hù)。今天站在龍門(mén)橋上南望，中間伊河碧波緩緩流過(guò)，兩岸高山對(duì)峙。轉(zhuǎn)身北眺，伊闕正與邙山翠云峰遙相呼應(yīng)，兩點(diǎn)間共同串起隋唐洛陽(yáng)城的中軸線(xiàn)。
據(jù)唐代史學(xué)家韋述在《兩京新記》中記載，隋煬帝楊廣在遷都洛陽(yáng)之前，于公元604年，曾率群臣登邙山、觀伊闕，稱(chēng)洛陽(yáng)“北據(jù)山麓，南望天闕，水木滋茂，川原形勝，自古都邑莫有此（一說(shuō)比）也”。因此，伊闕被稱(chēng)為天闕。
隋亡之后，唐代仍以洛陽(yáng)為東都，武則天時(shí)于龍門(mén)修建盧舍那佛坐像，成為龍門(mén)石窟的代表性造像……
隨著歷史車(chē)輪的前進(jìn)，伊闕的門(mén)戶(hù)作用逐步消減，而其文化功用與日俱增。到了清代，書(shū)法界出現(xiàn)碑學(xué)思潮，讓龍門(mén)再一次“活躍”。
龍門(mén)佛洞內(nèi)的“造像記”為魏碑代表作，因此這里成為清代士人尋訪、捶拓和品藻之地。今天人們所熟知的“龍門(mén)四品”“龍門(mén)二十品”“龍門(mén)百品”等，反映了龍門(mén)在碑學(xué)領(lǐng)域的地位。
與龍門(mén)石窟相關(guān)的大量歷史實(shí)物資料，涉及宗教、美術(shù)、建筑、書(shū)法、音樂(lè)、服飾、醫(yī)藥等方面。這些史料從不同側(cè)面反映了華夏文明的發(fā)展過(guò)程，龍門(mén)石窟因內(nèi)容題材豐富，成為世界偉大的古典藝術(shù)寶庫(kù)。
“穿漢服、游神都”，我們?cè)俅握驹邶堥T(mén)橋上，沉浸式體驗(yàn)華夏文明，感受內(nèi)心深處的文化最強(qiáng)音。
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5月2日，游客在洛陽(yáng)市龍門(mén)石窟景區(qū)內(nèi)游覽，領(lǐng)略千年石刻造像藝術(shù)的獨(dú)特魅力。 河南日?qǐng)?bào)記者 聶冬晗 攝
河南日?qǐng)?bào)記者 田宜龍 河南日?qǐng)?bào)社全媒體記者 吉小平
“五一”假期，洛陽(yáng)龍門(mén)石窟游人如織。眾人或拾級(jí)而上，與盧舍那對(duì)望；或探奇石佛古洞，邂逅魏碑真跡；或泛舟伊水，遙望天闕。
龍門(mén)、伊闕、天闕，同一地點(diǎn)三個(gè)稱(chēng)謂，背后是華夏文明的一脈相承。
伊闕得名與大禹治水有關(guān)。東漢班固《漢書(shū)·溝洫志》記載：“昔大禹治水，山陵當(dāng)路者毀之，故鑿龍門(mén)，辟伊闕。”北魏酈道元在《水經(jīng)注》中也有相似記載�！坝龛忼堥T(mén)”一說(shuō)流傳至今。
伊闕為古時(shí)洛陽(yáng)南面天然門(mén)戶(hù)。今天站在龍門(mén)橋上南望，中間伊河碧波緩緩流過(guò)，兩岸高山對(duì)峙。轉(zhuǎn)身北眺，伊闕正與邙山翠云峰遙相呼應(yīng)，兩點(diǎn)間共同串起隋唐洛陽(yáng)城的中軸線(xiàn)。
據(jù)唐代史學(xué)家韋述在《兩京新記》中記載，隋煬帝楊廣在遷都洛陽(yáng)之前，于公元604年，曾率群臣登邙山、觀伊闕，稱(chēng)洛陽(yáng)“北據(jù)山麓，南望天闕，水木滋茂，川原形勝，自古都邑莫有此（一說(shuō)比）也”。因此，伊闕被稱(chēng)為天闕。
隋亡之后，唐代仍以洛陽(yáng)為東都，武則天時(shí)于龍門(mén)修建盧舍那佛坐像，成為龍門(mén)石窟的代表性造像……
隨著歷史車(chē)輪的前進(jìn)，伊闕的門(mén)戶(hù)作用逐步消減，而其文化功用與日俱增。到了清代，書(shū)法界出現(xiàn)碑學(xué)思潮，讓龍門(mén)再一次“活躍”。
龍門(mén)佛洞內(nèi)的“造像記”為魏碑代表作，因此這里成為清代士人尋訪、捶拓和品藻之地。今天人們所熟知的“龍門(mén)四品”“龍門(mén)二十品”“龍門(mén)百品”等，反映了龍門(mén)在碑學(xué)領(lǐng)域的地位。
與龍門(mén)石窟相關(guān)的大量歷史實(shí)物資料，涉及宗教、美術(shù)、建筑、書(shū)法、音樂(lè)、服飾、醫(yī)藥等方面。這些史料從不同側(cè)面反映了華夏文明的發(fā)展過(guò)程，龍門(mén)石窟因內(nèi)容題材豐富，成為世界偉大的古典藝術(shù)寶庫(kù)。
“穿漢服、游神都”，我們?cè)俅握驹邶堥T(mén)橋上，沉浸式體驗(yàn)華夏文明，感受內(nèi)心深處的文化最強(qiáng)音。
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